СЛОБОДСКАЯ ОДА АБРАМОВНА

(28.11.1895, Вильно авг. 1970, Лондон) артистка оперы, концертная певица (драматическое сопрано). Воспитанница Петербургской консерватории, занималась в классе знаменитого педагога, специалиста «по женским голосам», профессора Н.Ирецкой. Дебютировала в Петроградском Народном доме в роковой день 25.10.1917 в опере Дж.Верди «Дон Карлос». В этом спектакле, состоявшемся, несмотря на гремевшие в Петрограде выстрелы, в роли Короля Филиппа выступал Ф.Шаляпин, Королеву Елизавету пела С. Первое выступление С. на сцене Мариинского театра состоялось в 1918, С. исполнила партию Лизы в «Пиковой даме» П.Чайковского. Работа в Мариинском театре в послереволюционные годы не сделала ее имя известным. Настоящая артистическая карьера С. началась лишь в Париже в 1922. 3 июня на сцене «Grand-Opera» силами антрепризы С.Дягилева была впервые представлена публике опера И.Стравинского «Мавра». Партия Параши исполнялась С* в роли Соседки выступила Елена Садовень, голос которой записывала крупнейшая компания грампластинок в Европе «Gramophone His Masters Voice», в роли Гусара Стефан Белина-Скупевский, дирижировал Г.Фительберг. С этого времени имя С. приобретает европейскую славу. В 1920-х она работала в Русской опере в Париже, совершала гастрольные поездки с украинским хором по Северной и Южной Америке, давала сольные концерты в Мексике. Лучшая работа С. в Русской опере Феврония в «Сказании о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н.Римского-Корсакова принесла певице триумфальный успех во время гастролей труппы в «La Scala» и др. крупнейших театрах. Строгий возвышенный вокальный и сценический стиль, выдающиеся качества музыканта-интерпретатора, искренность пения, присущие С* в полной мере соответствовали требованиям, предъявляемым партии Февронии. В целом исполнительская манера артистки противоречила моде того времени на избыточную внешнюю эмоциональность, но была столь убедительна своей правдивостью, что позволила С. занять особое место в певческой элите своей эпохи. В 1931 С. поселилась в Лондоне, где выступала на сцене театра «Drury Lane» под управлением знаменитого английского дирижера сэра Томаса Бичема. В том же году в Лондоне гастролировал Шаляпин с труппой Русской оперы. Через 10 лет после совместной работы в Мариинском театре Шаляпин и С. снова встретились на сцене, в «Русалке» Д.Даргомыжского (С. исполнила партию Наташи). В следующем сезоне певица дебютировала в Королевском театре «Covent Garden» в опере Р.Вагнера «Тангейзер» в партии Венеры, чаще исполняемой певицами меццо-сопрано, нежели сопрано. Ее партнером был лучший вагнеровский тенор тех лет датчанин Лауритц Мельхиор. В дальнейшем она выступала в «Covent Garden» в разнообразном репертуаре.С. была первой в Англии исполнительницей Катерины Измайловой в «Леди Макбет Мценского уезда» Д.Шостаковича (Лондон, 1936, концертная постановка под управлением Альберта Коутса). В разгар 2-й мировой войны, в 1943, она содействовала постановке в лондонском театре «Savoy» оперы М.Мусоргского «Сорочинская ярмарка» и исполнила в ней роль Параси. Много сил С. отдавала концертам, в которых знакомила публику с богатством русской музыкальной культуры. Программы концертов она составляла, сочетая классические романсы с произведениями композиторов-современников А.Гречашнова, С.Рахманинова, Н.Метнера, И.Стравинского и др. Если до начала войны С* помимо Англии, выступала с концертами в континентальной Европе (в основном в Голландии и Бельгии), то по ее окончании ограничила свою деятельность пределами Великобритании. Концертные выступления и работа в студиях грамзаписи продолжалась до 1960. Но и в последующие годы С. не порывала с искусством, выступая по радио (Би-Би-Си). Незадолго до смерти С. побывала в Ленинграде, где у нее проживали родственники, но затем вернулась в Лондон, на родину супруга-летчика, погибшего во время войны в «битве над Англией». Свой артистический архив она передала в частное собрание в Петербурге. Имя этой замечательной певицы практически забыто в России, но в Англии С. и по сей день является одним из самых почитаемых русских музыкантов, наряду с Шаляпиным и В.Розингом. Исполнение ею русского камерного репертуара (в Англии довольно хорошо известного) и ныне считается эталонным. Записи С. в полной мере подтверждают ее высокую репутацию певицы. Ею был записан обширный репертуар. На пластинках «His Masters Voice» значительнейшей работой певицы являются записи романсов Метнера в ансамбле с автором, одним из лучших пианистов своего времени. Часть этих записей была выпущена в 1983 фирмой «Мелодия» в составе авторской пластинки Метнера. Романсы русских композиторов записывала С. и для другой крупной граммофонной компании «Decca». Позднейшие, 1950-х, записи принадлежат фирме «Saga». На этих, уже «долгоиграющих», пластинках записан разнообразный репертуар от «Письма Татьяны» (поистине выдающееся исполнение, подлинный шедевр) до песни М.Блантера «В лесу прифронтовом». Романсы Чайковского, Гречанинова, песни Стравинского и Я.Сибелиуса, произведения популярные и совершенно нерепертуарные все они в исполнении С. приобретают особую значимость, «классичность». Голос певицы отличался редкостным по благородству тембром, а ее исполнительская манера строгостью, сдержанностью, исключавшими какую-либо поверхностность.