ШЛЁЦЕР БОРИС ФЕДОРОВИЧ

(8.12.188 1, Витебск 7.10.1969, Париж) журналист, философ, музыкальный критик.Ш. вырос в музыкальной семье. Мать, Мария Александровна Ш. (бельгийского происхождения), училась у Т.Лешетицкого (фортепиано); дядя, Павел Юльевич (Августович) Ш. пианист, композитор, профессор Московской консерватории, в классе которого занимались Е.Гнесина, В.Исакович (первая жена А.Скрябина), Л.Сабанеев, Ю.Померанцев, Г.Беклемешев, Д.Корнилов.Ш. учился в Московском университете, затем продолжил обучение на философском отделении университета Брюсселя (социология). В 1901 защитил докторскую диссертацию на тему «Эгоизм». Теорию музыки Ш. изучал в Париже. В начале 900-х возвратился в Россию в качестве политического корреспондента одного из брюссельских журналов, жил в Петербурге и Москве. Посвятил себя глубокому изучению философии, эстетики и теории музыки; выступал как лектор и публицист. В 1902 произошла первая встреча Ш. с А.Скрябиным, творчеством которого он беспредельно восхищался. В том же году Ш. переехал в Москву вместе с сестрой Татьяной, ставшей впоследствии второй женой Скрябина. Ш. вошел в число близких друзей Скрябина, был искренним поклонником эстетических и философских концепций композитора, на становление и развитие которых сам оказал сильнейшее влияние.Ш. пропагандировал музыку Скрябина, стараясь в своих статьях и докладах дать интерпретацию ее философского содержания: утверждал, что ряд произведений Скрябина (Поэма экстаза, Третья симфония) знаменуют собою «начало новой эпохи культуры». Во время революции 1917 Ш. занялся организацией музея музыкальных инструментов в Петрограде. В 1918 переехал в Киев, где пытался создать музей урбанизма. Затем некоторое время жил в Крыму. В 1920, покинув Россию, Ш. обосновался сначала в Константинополе, позже в Брюсселе, где закончил 1-й том начатой еще в Крыму (1919) первой монографии о Скрябине (А.Н.Скрябин, T.I: Личность. Мистерия. Берлин, 1923): 2-й том сочинения так и не был завершен. С 1921 Ш. поселился в Париже. Здесь при посредстве и по рекомендации С.Прокофьева он стал секретарем редакции журнала «La Revue Musicale». В журнале периодически печатались его статьи. В то же году началось постоянное сотрудничество Ш. с «Nouvelle revue frangaise», где он регулярно, с 1921 по 1957, за исключением 1940-47, публиковал свои хроники.Ш. печатался и в др. европейских журналах. За долгие годы деятельности как хроникера и остроумного наблюдателя музыкальной жизни Ш. накопил обширные познания, которые служили материалом его книг, бесчисленных статей, этюдов, докладов, новелл (повестей). В 1929 была опубликована работа Ш. об И.Стравинском, с которым автор сблизился после приезда в Париж («lgor Stravinsky»). В статье «Продолжение записок Гринкевича» Ш. дал оценку деятельности русского дирижера С.Кусевицкого как одного из лучших исполнителей симфонических произведений Скрябина. Знакомство с воззрениями Нищие, Гегеля и др. философов оказало на Ш. немалое влияние. Он пересмотрел многие философские понятия, развил, скорректировал и создал свою музыкальную философскую систему. Музыкальный язык, эмоции и структуры музыкальной выразительности, взаимооношения формы и содержания, их коммуникации, связи между произведением и слушателем, творческое сознание все эти проблемы оказались в центре его философских изысканий. В 1947 вышла книга Ш. «Введение в И.С.Баха», в которой автор доказывает, что классические воззрения на вопросы музыкальной теории и музыкальной эстетики устарели. Это фундаментальное исследование положило начало общему «вторжению» в основы теории и эстетики музыки. Анализу элементов произведения он противопоставляет глобальное понимание динамических его структур, пассивному изучению восстановление того, «что было задумано композитором», наконец, «прямолинейной» идее о том, что музыка это всего лишь экспрессия чувств концепцию творца, созидающего себя в процессе творчества. Позднее книга была переиздана на испанском и немецком языках. Ее логическим продолжением и углубленным рассмотрением намеченных проблем явилась работа «Проблемы современной музыки» (Париж, 1959), которую Ш. написал в соавторстве со своей племянницей Мариной Скрябиной (дочерью композитора). В 1953 Ш. примкнул к основанной П.Булезом музыкальной группе «Domaine musical», которая организовывала концерты из произведений современных композиторов. Одним из первых во Франции Ш. сумел распознать исторический и эстетический смысл и значение Новой венской школы и поставил задачу объяснить принципы додекафонной и сериальной музыки. Критические статьи Ш. на музыкальные темы пронизывают тонкие аналогии с русским литературным творчеством, пропагандистом которого во Франции выступал Ш. Он работал над проблемой перевода с русского языка литературных произведений и познакомил Францию с творчеством А.Чехова. Он создал глубокую и оригинальную биографию Н.Гоголя, переводил на французский язык сочинения ФДостоевского.Ш. был известен как поэт.